艺坛剧影月报ｌ 民歌中的衬词和衬腔 一沈锋 在我国民歌的歌词中，除了直接表现歌曲思想 １．启示引入 内容的正词外，还常常穿插一些由语气词、形声词或 称谓词构成的衬托性词句。它们大都与正词没有直 接关联，也不属正词基本句式之内，甚至很多还是无 意可解的词句。但一经和正词配曲歌唱，成为一首完 整的歌曲时，它们就表现出了鲜明的情感，成为整个 歌曲不可分割的有机组成部分。 如果我们把这些衬托性的词句去掉，不但会大 大减弱歌曲的表现力．使歌曲顿失光彩，而且还常常 会破坏歌曲结构的完整性，甚至根本无法演唱。 为了区别于正词，我们就把这些衬托性的词句 统称为“衬词”，写谱时常常用括弧把它们括起来。衬 词的曲调，就称之为“衬腔”。 另外，我国还有大量民歌，是以歌曲中的衬词来 命名的。如安徽的《溜溜山歌》、湖南的《溜溜歌》、湖 北的《得得调》、浙江的《里郎歌》、江苏的《杨柳青》、 青海的《呛啷啷令》、广西的《叮咚歌》……，由于这些 衬词赋予歌曲以鲜明的特点，即或改填新词，它们也 常被保留下来。可见它们在歌曲中的特殊地位。而且 还有很多歌，衬词的篇幅甚至比正词还要长。所以大 量而普遍地运用衬词，是我国民歌中的一个重要特 点 一．衬词、衬腔的功能 （１）衬词、衬腔的表现功能： 一是加强歌曲与生活的联系，突出歌曲的民族 风格与地方特色；二是加重语气，活跃情绪；三是拟 声绘景，渲染气氛；四是雕情刻意，细致传神；五是模 拟动作，形象生动；六是汇合一点，概括点题。 （２）衬词、衬腔的结构功能： 生活的内容丰富多彩。人们的思想感情千变万 化。作为表现人们思想感情的一种艺术形式——民 歌，不仅题材、风格多种多样，而且结构形式也是灵 活多变的。为了更好地表现内容，劳动人民常常通过 运用衬词、衬腔的办法，来推动歌曲结构形式的变化 发展、使之更为丰富多变。所以衬词、衬腔也就成为 一种促使结构变化发展的手段，具有重要的结构功 能。 由于衬词、衬腔在歌曲中所在的位置不同，和前 后句的关系不同，所以它们的功能也不同。概括起来 大体有以下五个方面： 我国有很多民歌，特别是山歌，常常在曲首有一 个衬腔，然后引出正词及其唱腔，这个衬腔，可能是 一个长音，也可能是一个短旬，或者是一个或一个以 上的乐旬。它们的音调大都和基本结构的旋律有着 密切的联系。如果是一个长音，这个音常常就是调式 的骨干音。有的就是主音。这个曲首衬腔，不仅为正 词的出现做准备，还具有启示引入的功用，而且还常 预示了全曲的基本风格和情绪。 ２－力口衬扩充 加衬扩充是民间常用的手法之一。由于甸幅增 长．结构扩充，增强了歌曲的表现力。扩充的方法多 种多样，有的是在旬尾加衬，使乐句延伸。如陕北民 歌《翻身道情》的第一乐段：“太阳一出满山红”，被一 个长达七个小节的衬腔和三小节间奏分割成两个乐 旬，他不仅没有破坏正词内容的完整性，而且通过衬 腔的渲染，衬托出一轮红日从东方喷薄而出、光芒万 丈的雄伟景象，加上第二、三两个乐甸甸间、甸尾衬 腔．使广大农民得到翻身的激动心情，得到了尽 情的抒发。 再比如江苏民歌“杨柳子青哪、得儿弄子蹦哎、 得儿弄子松哎”和由第五小结的音调重复三次而构 成的动力性较强的“转旬”，推动了音乐的发展，最后 又把正词句尾的三字加衬，重唱一遍而结束。这首歌 的每一个乐段都是以衬腔为转句扩充而成的起、承、 转、合的四旬结构。 ３．连接过渡 用在曲中逗与逗、句与旬或段与段之间的衬词、 衬腔，有的如民歌《打酸枣》上旬后的衬腔，是前乐旬 的补充，属旬尾衬腔。它的主要功能是前乐旬乐意的 ｛｝ 充和弓Ｉ申。 另外，大部分民歌的最后一个乐旬，常常就是 歌嚏中心思想所在的具有总结性的乐句。为了突 出歌曲的中心思想，或者在它出现之前，或者在它 部分或全旬反复之前，大多插入一个衬腔，为它的 出现或反复，在情绪上渲染酝酿，在结构上铺垫准 备。 ４．平衡结构 在灵活多变、多种多样的结构形式中，也必须前 有呼、后有应，层次分明，均衡严谨。在民间，劳动人 民常常运用衬词、衬腔，使结构达到平衡。 尉影月报艺坛 ５＿力口强收束 运用在曲尾的衬词、衬腔，既可对正词的表现 予以补充、引申，而且还具有加强收束、稳定终止的 功能。有的歌，正词最后并没落在稳定的音上，而是 落在一个不稳定的音上，而后用衬词、衬腔来收束。 如江苏民歌茉莉花中“又怕看花的骂”．欲掐而 又不敢踌躇矛盾的心理，表现得 离尽致 另外，还有不少歌，正词歌腔已经进入终止，但为 了结束得更美满，常常又通过衬词、衬腔加以补充。以 加强结束的功能。如山西左权民歌《会哥哥》等。 二．衬词、衬腔的分类和用法 衬词、衬腔的分类，多种多样。有按衬词句幅的 长短，把它分为：“衬字”（也有叫“花字”或“垫字” 的）、衬词和衬旬三类；也有按其用词和表现把它们 分为：“语气衬词”、“称谓衬词”、“象声衬词”、“口彩 衬词”和填词后保留下来“习惯性衬词”等五类：也 有从音乐上按衬腔旋律旬幅的长短把它们分为： “衬腔”、“衬旬”和“衬腔乐段”的。我们按照它们的 形式特点并联系其运用手法，分为：“镶嵌式”、“伸 延式”、“附加式”和“段式并列”等四类。 （１）镶嵌式 所谓“镶嵌式衬词”，是指在不增长正词曲调旬 幅的情况下，插入旬中的衬词。这种衬词没有专门 的加腔，只借正词歌腔见缝插空，和正词裹在一起 唱。镶嵌式衬词大都是由一至二个，少数是三或四 个，有声而无明确含意的语气衬字构成。它们的时 值一般较短，用在歌中的弱拍或拍子的较弱的部 分，具有垫衬和加花的性质。没有的表现力，必 须依附于正词发挥作用。镶嵌式衬词的主要功能在 于加强歌曲的节奏感，使节奏更为灵活活跃，旋律 进行更为流畅自然，歌唱更口语化，更富于生活情 趣，起到加重语气、加强表现的作用。镶嵌式衬词， 一般用在句子的字、词之间和旬尾。比如“那个”、 “呀”、“哪啊”、“呀哈”、“得儿哎”、“得儿嘞”以及“哈 哈呀”等都是。 （２）伸延式 《乐记》中说：“故歌之为言也，长言之也，说之， 故言之；言之不足，故长言之；长言之不足，故嗟叹 之；磋叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。”这 里所说的“长言”。就是当一般｝向声调不足以表达其 感情时，就延长其声调以强调，这就是一种伸延。在 民歌中，当正词及其歌腔不能使感情得到充分表现 时，歌手们就常常将旋律加衬延伸，以加强其表现 力，使感情得到比较充分的表现。伸延式衬词、衬腔 可用在旬中、旬尾或旬首，其伸延部分不论有多长， 只能使旬幅增长而不能，必须依附于正词歌 腔。比如“粉皮墙上留（喂哎）诗（来我把呀呼嘿），最 后一个点题性的乐旬，不仅句尾有延伸，而且旬酋 还向前扩充了一个小节，从而使歌曲的感情得到了 更为细致深刻的抒发。 （３）附加式 为了避免结构的呆板单调，使其更为丰富多 变，以增强歌曲的表现力，适应表现的需要，常常在 正词曲调的基本结构之外，又插入一些新的衬词、 衬腔、它们在歌中形成相对的乐节或乐旬 运 用这种衬腔就必然会冲破原来的结构，而引起扩充 变化。所以在表现上，不仅比镶嵌式、伸延式更强， 而且往往还具有一定的表现能力。由于它们是 外加的，所以就称之为“附加式衬腔”。和伸延式衬 腔一样，它也可以用在曲首、旬前．曲中或曲尾 附 加在曲首和句前的衬腔，可称之为“加帽”。比如“蜜 蜂采花来路远”。“金翅膀哎银翅膀”，不就是对蜜蜂 的赞誉吗！第二旬正词“花见蜜蜂笑着开”本来是含 而不露的借喻，但却故意用衬词“小妹见哥拍巴掌” 把它点明，两旬词一衬～正，一明一暗，对偶关联， 非常生动。附加在曲尾的衬腔，可以称之为“穿靴”。 （４）段式并列 段式并列也是附加式衬词、衬腔的一种．由于 篇幅较长，不是一般的乐节或乐甸，而是以衬 词构成的与正词乐段并列的具有相对意义的 完整乐段，所以把它和一般的附加式衬腔相区别． 单独列为一类，由于它是以衬词为主或完全由衬词 构成，其旋律可以完全不受正词的约束而自由发 挥，这就为充分发挥音乐的表现力创造了条件，它 和以上三种相比较，表现力更强。常会产生很好的 艺术效果。 衬腔乐段大都用在正词乐段之后，如河北民歌 《反对花》的后乐段，是正词乐段旋律的继续和发 展。由于它的进一步渲染，使整个歌曲所表现的情 绪更为活跃，气氛更为热烈。另外，也有的衬腔乐段 是出现在正词乐段之前。
