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《春宴》 作者：安妮宝贝 出版社：湖南文艺出版社 游园惊梦 安妮宝贝，这个出生于浙江象山，早已具备了些许传奇色彩的女子。从2000年出版的《告别薇安》，到如今的《春宴》。从叛逆颓废的少年时期，再到如今沉着肃静。一心向往现世安稳的安妮。时别多年，再次回归，带来《春宴》这部写作生涯中篇幅最长的作品。

这本书我在夏天读完。彼时我与爱人旅居在大理，每日坐在白族风格的小庭院阁楼楼顶上阅读它。当成一种午后精神食粮。说实话，当第一次看到这本书时，封面让我为之一动。这是安妮第一次使用自己影像作为封面。女子站在门廊一侧，外面照入光线，将昏暗内屋打亮。这亮却极其微弱，不足以照亮全局。

由此，它给我的第一印象是颓暗的。这种暗，使我感到书中所蕴藏的不趋向光的阴暗面。待我拆开它，看到安妮的序言，她的确也表明了这一点。 在阅读过程中，是有困顿的。首先是一个本我带领我进入一个等同于被沉没在幽深海底的城市。破败，并且被这个当下迅速移动的世界所遗忘的地方。歧照。由此。主人公进入视野。

读周庆长，看到的是一个一心驰往安定的女子。虽然一路经历种种困难却总能够得到知心人的帮助。她当然也知道，自己是被身边的人所忍让着。周庆长的脾性，桀骜孤立，面对感情依旧如此。她亦是知道，这厚爱的不易。

读到沈信得，看到的是童年跟随母亲贞谅四处奔波的情景。母亲带着她去到异国他乡。无人知道的荒僻之处，整日织作夏布。由此对抗时光，暂时可以脱

离这个世界。而信得，却因此而成为一个异常早熟的女子。母亲的爱情，似乎成为她的缩影，一个注定的铺垫。注定了那些爱情的多端与不幸。

将这本书读完，内心存有的是巨大的灰暗面。它将一切美好否决。并且将任何希望拉下深渊。那种沉重于心久久不能消散的暗物质，给人精神层面一种隐晦的痛楚。这时，我才能够完完全全体会和理解到作者在序言中所说：它代表的是一条于黑暗中穿行的道路，黑暗本身是它的内容。

相反的，拥有黑暗才能见到光亮。也正是如此，那些感情上所带来的折损与决裂，在对这一切苦痛和阴影有所承当与体悟之后。才能真正理解其所映衬的那一道纯净自若的光。

不同于安妮以往作品的顺畅和易读，这本书更值得细读，慢读。正如那游园惊梦，起初跟随作者游园

赏景，情到深处却不知身在何处，如同梦境。来来回回兜兜转转，雾中看花，不知花之色彩。这过程容不得读者去急，过急便生误解。只有等得那云开雾散，才见得真相。是被动的。以及时间的问题。 《最好的女子》 作者：黄佟佟

出版社：广西师范大学出版社

读黄佟佟的《最好的女子》的想法由来已久，终于在夏末，用一个下午的时间读完了这本书。清雅的文字，将那些人世情劫与爱恨痴缠用最平静的方式勾勒出来。朴素寡淡。又兼具着超脱烟尘的骨感。 书里的女子就像是一坛陈酿的酒，有些浓烈，有些香醇，有些历经世事的熟稔。关于张曼玉、林青霞、张艾嘉、莫文蔚。以及书里的六十二位女子，虽则年岁不同。虽则性情迥异，却有着各自的传奇。书里有

一句话，美女下凡，自是来颠倒众生的。然而这些或是破碎、或是把自己演绎到极致的女子们，更多却也是在自己的路上颠沛流离、无枝可依。

作者应当是个心地极其平和的人，流水般的文字牵扯着一个个动人的故事，我并不辨真假。甚至于书里那些我从没听过名字的女子，也选择用糊涂的态度来对待。她们不过也是周旋于油盐酱醋与风花雪月中的寻常女子。错过与相逢，皆同凡人。并非艳羡，无需心伤

然而我是欣赏那些孤独的女子的。

孤独的女子必有着强大的内心力量。内与外的抗衡。是一场持久的战争。霓虹灯下，有着太多的迷乱与暧昧，她们并非生长于烂漫的诗经年代，只需在苍苍蒹葭的水边临水照花，就会有众生仰望的幸福。而传统总把女子看成是男性世界的附庸。于是，她们需

要更多的独立与骄傲去保持孤独。内心的高贵。未必完全是与人亲善的。流言躲闪不及，若非足够清醒、足够坚定。又何以保持一份笑看风云的气度? 孤独的女子亦必有难能的自知。每个人都有自己的年龄，所谓的得体，就是在每个时候都能到达应该达到的境界。若是早了，那就少了一份阅历，少了积淀的美感；而若是晚了，就不够智慧洒脱。年轻时，谁都可以年少轻狂、不解风情，而当年华老去，若是依旧纠结于眼角多了一条皱纹，那就不够宽容。一个诗人曾说过。圆满是最大的残缺。倘若人生中没有经历必要的劫数，也许修炼到的境界会低很多。成熟是一种水到渠成的状态。对于女子，少女时娇羞青涩，比的多是容貌，少妇时优雅雍容，拼的多是气质，而当年岁渐长，更需要的则是心境。

所以并非所有好的女子都有好的归宿。也并非所

有的女子都必须有一份坚贞不渝的爱情才能存活。她并非不念旧。也并非不多情，只是多了一份果断与坚决。她只是不再把个人的喜怒哀乐当作表情，现世安稳，岁月静好。她并非不期待在茫茫人海中遇到对的他，只是她不想对爱情谄媚与妥协。她相信缘分，相信世界上总有一个人在等着她，即使他们从未相逢。 最好的女子，就是开在夏日池塘里的睡莲，骄傲自持，又能收放自如。即使，她比烟花寂寞。 导演：李玉

主演：张艾嘉，范冰冰，陈柏霖 类型：剧情，爱情

有人戏说《观音山》是“三个高考落榜的打工仔和一个房东老太太那点儿事”，我并不反对。 现在的观众越来越挑剔，尽管作为一个八零后我也深恶痛绝的憎恨着制片商贩卖我们的回忆来求利益。

但我还是坐在了电影院里。

整部片子看下来，心里闷闷的难过。

我承认，在那段埋首在白炽灯下与习题集的时光，我也曾经想过过这样堕落到几乎游手好闲的日子。但在那时看起来。应该叫做潇洒又轰轰烈烈的日子。 那时候经常会想要撕了书本，想要没有父母的管制，不想前途不想未来，做自己想做的事情，就这样子然一身去流浪。

但那些都只是想想而已，如果是在玩那个很出名的游戏：“敢不敢”，那么我的回答永远都是“不敢”。但我却羡慕着那些敢想就敢做的人。 比如南风。

江湖气如南风，她敢穿着妖艳戴着假发在酒吧歇斯底里；蛮横如南风。她敢用酒瓶砸在自己头上，然后满脸是血的去舌吻那个欺负肥皂的女流氓；强硬如

南风，她敢在继父的病房里用近乎自虐的方式宣泄自己的情绪。

她什么都敢，就是不敢跟丁波在一起。所以当她在酒吧看到丁波和一个辣妹舌吻之后，她选择了一个人难过。默默的回了老家，她说：我走了，再也不回来了。

那个仿佛什么都无所谓的，无坚不摧的南风，终 于在那一刻痛哭失声。而我也忍不住在那一刻跟着脆弱起来，原来没有谁是什么都敢的，没有人真的能做到完全的洒脱，总有些东西不敢轻易拿出来挥霍。 当南风在老家和一群朋友K歌，拿着麦克风在KTV里撕心裂肺的吼着那首陈升的《不再让你孤单》的时候。她旁边的人只是说了那么一句“其实都不容易，这么大的城市，我们算什么呢”，就让我的心如同沉到了海底，被无尽的潮水包围，在黑暗中无法喘息。

这么大的城市，我们算什么呢?那些于你而言痛彻心扉的东西，拿到这钢筋水泥的牢笼里，什么都不算。 你爱过的人，你痛过的伤，那些青春里的难过，拿出来晒的时候，都如尘埃般微不足道。 当然，影片里也有温暖的细节。

那个南风和房东依偎在一张床上的画面，那不似亲情胜似亲情的感觉，温暖了我很久很久。还有常月琴第一次自杀之后，南风他们三个人扮成天使的样子逗她开心，她明明觉得很温暖，却还要故作严肃的说：“你们要赔我床单。”就像是小孩子得了便宜还要卖乖。但她却也有着深深的难言的情绪，就是她在影片的末尾对和尚表达的，那种越快乐越温情就越害怕会失去的感觉。所有，是不是该在失去前永远留住这一刻? 所以在影片的最后，她还是再次选择了离开这个世界。不同的是，第一次是因为孤独，而第二次，是

因为想要在一起。那是一种信仰重建之后的彻悟。 所以她说，孤独不是永远的，在一起才是永远的。而南风和丁波亲吻的镜头，也成了电影里最温情的一幕。在这场“敢不敢”的游戏里，南风最终选择了“敢”。在那么多的颓废、迷茫、艰辛与失望过后，我很高兴，还能看到那么一丁点儿让人觉得有希望的事儿。 尽管王波说过：“一个男人只有在他拥有了很多东西以后，才可能拥有他喜欢的女人。但我一直不明白。很多东西，指的是什么。”但她还是淡然的躺在肩头，青春再迷茫又怎样，生活再艰难又怎样，他们在一起，在一起才是永远的。

其实于我而言，片中印象最深刻却是反复出现的，南风三个人坐在火车上不断穿过隧道的片段，风呼啦呼啦的擦过耳际。

眼前飞荡着的是南风零乱的发丝。耳边充斥着的

是空灵的配音。世界由自转黑，再由黑暗转为极自。明明灭灭的光影变换，瞬间的天光反转，如同生命凛冽的穿过一段又一段时光，执着的奔赴无穷的远方。 黯淡的色彩，让我恍然间还以为自己正坐在陈旧的电影院里，看着用回忆组成的泛黄的青春。只是到了结尾，三个人在火车上也不复以前的意气风发，没精打采的倚在车上。我看到的是隧道的光越来越远，他们的身影被巨大黑暗吞噬，然后影片戛然而止，回荡着的依然是那虚无缥缈的音乐。灯光亮起，我依然坐在钢筋水泥的现代电影院里。左手边是鼎沸的人群，右手边是空空荡荡的回忆。

闭上眼睛。脑海里剩下的，只有那些不断擦过耳际的风，和支离破碎的残片。多像我们的青春，无论想象多么宏大，都要被生活牵扯着，奔赴未知的远方。