唐代周昉工笔仕女画赏析

唐代周昉工笔仕女画赏析

尹　婕

（山西师范大学，山西…临汾　041004）

摘　要：仕女画，一种展现古代女性特征的绘画，具有非

常重要的历史价值。它的历史能够追溯到战国、秦汉，尤其在唐代，仕女画的大气、清新、绚丽被展现得淋漓尽致。而周昉是这一时期成就较高的一位仕女画家，他最终呈现给世人的作品完美地把审美价值和社会价值融合，对后世的绘画形式起着典范作用。

关键词：周昉；工笔仕女图；特色在盛唐时期，由于上层统治阶级欣赏观念的改变，促进了仕女画在摒弃以往腐旧的束缚后，渐渐形成突出贵族妇女生活的仕女画。本文借对周昉仕女作品画面上的笔触、构图等绘画因素的分析，感受周昉画作中的美学，以此总结出周昉对于后世仕女画起到的积极影响。

1　周昉生平简历及时代背景周昉，唐代画家，字仲朗（一字景玄），京兆（现在陕西西安）人，具体的出生年月不详。周昉出身于仕宦之家，其父庆元，在宁王府东阁祭酒，最后官到监察御史，其兄周皓是一个有战功的将官。周昉先到越州担任长史，之后又到宣州担任长史。在这之后，周昉没有再担任过大的官职，亦没有去往别处。因此，他的活动范围主要在今天的西安和江南两地。

2　赏析周昉工笔仕女画的主要作品周昉的画通常取材于他周围的生活，由于他出生在显贵的官宦之家，对贵族生活非常了解，因此他常画贵族妇女的日常生活。

《簪花仕女图》［1］

展现给我们的是4个嫔妃和2个仕女在皇宫深院里生活的一个小场景。从图卷中我们可以看到，她们衣着华丽，奢侈地在幽静的院子里游玩，动作悠闲。画中的用色技巧层次明晰，在服饰搭配和在仕女面部颜色搭配上，给人一种能够透过画作看到那一时期的穿越感。图卷中宫女们的纱衣长裙和发髻装饰都是当时的流行装扮，她们独具特色的形态状貌，完美地展现了中唐时期仕女形象的时代特征。此外，画家通过对几只动物稍加点缀，去体现几位仕女之间的不同之处。正如：“线描细劲流畅而富有韵律感，很好地表达出贵族妇女浓丽丰肥之态和细腻柔嫩的肌肤特点以及高级丝织品

细柔透明的质感。

”［2］

《挥扇仕女图》描绘了皇宫中13个嫔妃和宫女，她们或执扇而坐，或对镜梳妆，或绣案做工，神态自然，各具特色。画家运笔细柔而苍劲，衣服线条的细部勾画点染精致入微，笔法流动多姿。画面人物布局有疏密的韵律变化，构图井然有序，这样的构图避免了画面的呆板。整幅作品的色彩丰富华美，以红色为主，中间穿插紫、青、绿等其他辅助的颜色，冷暖色调相互调和，完美地烘托出典雅的风格。如今，这件珍贵的作品藏于故宫博物院。

《调琴啜茗图》描绘的是唐代仕女弹古琴饮茶的生活情景。全图共有5个仕女，有站着的，也有坐着的，正面和背面以及侧面的多角度人物构图。图的重点表现在一个仕女在园中树边的石凳上弹古琴，旁边茶女端着茶托恭候，在她的左边坐着另外两个仕女似乎陶醉在她的琴声中，图卷的最右边亦是一个茶女在恭候。这幅图卷同样采用卷首和卷尾相对而立的姿态，让整幅画卷规整统一。

3　周昉工笔仕女画的特色与成因认真细读周昉生活的时代，揭露出这一社会中上层阶级日益增长的贪图享乐、养尊处优的浮华之风，但是社会的这种变化不但没有影响他的艺术发挥，反而使周昉的创作取得了非常显著的成就。丰腴雍容的雅致，正是盛唐美人独有的。在

这一时期，南朝画家陆探微“秀骨清像”［3］

的绘画风格也已了无踪影。唐代妇女服饰和面貌妆容的多样，“裙红妒杀石榴

花”［4］“一抹浓红傍脸斜”，［5］

都充分展现出了繁荣和强盛。细细品味唐代仕女画，能够感受到一种轻松与美艳的感官体

验，作为现在的我们，能够跟随画作中流畅、舒缓的线条指引，

缓缓地去融入属于这个时代的美，享受独属于这个时代的美学。

在封建社会的历史发展中，把男性审美视觉作为切入点，参照那个时代具有的独特审美观念，是这一时期仕女画特色形成的主导因素，因此它也就在这一阶段的传统工笔人物画中客观地存在着。周昉工笔仕女画的人物特色也是一样，我们研究的是周昉生活的唐朝，这一时期，民众的审美风尚就表现为对一些大而美、肥而艳的形象极为崇尚，还有就是欣赏那种朝气蓬勃和充满生命力的健康美。而形成于唐朝的周昉仕女人物画，同样也把这一时期的时代审美风貌完美地呈现在我们眼前。在周昉的画中可以看到仕女衣饰华丽、曲眉丰颊、体形丰满的形象，展现的是一种健康美和华贵雍容的气质。

4　周昉工笔仕女画对后世的影响从周昉的仕女画中，我们所赏析到的人物特色理论知识，不仅影响了中唐、晚唐，还对五代、北宋及明代都有烙印。如果我们考究一些文献的记载或者是一些流传在世的作品，在中唐、晚唐时期的绘画风格上，能够看到在著名画家赵博文、赵博宣、程修己、高云、卫宪等人作品上有追随周昉的痕迹；在五代这一历史时期，我们从作品中能够发现学习周昉的主要有周文矩、杜霄等；到了宋代，深受“周家样”仕女画的影响主要表现在苏汉臣的画作上；发展到明代，唐寅、仇英、姜隐、程环、张

纪等著名人物画家的作品几乎都得“周长史之风韵”。［6］

并且，在明代唐寅的《孟蜀官妓图》画作中，人物形象展现给我们的视觉感受大有周昉工笔仕女画的精髓。最后走到晚明时期，陈洪绶在工笔人物画上有很大令人惊叹的成就，他不仅仅是在周昉的仕女画作上进行自己独到的学习，还剖析出在周昉的画中，这位唐代的大师已经达到了“只能而若无能”的境界。因此，笔者认为，他已经不是单单是学习周昉，而是对周昉的研究升华到了极其崇拜的地步。

现当代，有很多工笔人物画家。我们在欣赏他们作品的时候，能够看到其作品中多少有周昉仕女画特色上精髓之处的表现。而我们现在的画家会在此基础上稍加改变，融合现代或者西方的美学特色，令所展现的作品呈现出时代特性和个人特点。例如，张大千的作品《扶醉图》，人物形象丰肥饱满，让人一看便觉得是大唐丽人，但比周昉的人物更具立体感和写实性的特点。因此，随着社会中人们审美观念的不断变化和发展，以及绘画本身发展的需求，要求我们应该不断地审视仕女画。也就是在中国美术中如何做到让作品具有更深的价值与意义。在这种情况下研究仕女画，尤其是周昉仕女画的人物特色尤其重要。另外，由于绘画题材、表现内容和范围空前扩大，我们这一代更应用极高的热情创作新题材的画。

5　结语从古到今，从我们现在的视角出发，不难发现，唐代就是我国绘画史的一个分界线，而工笔人物画又是中国画的主要绘画种类。周昉无疑是唐代绘画史上的代表，尤其是其工笔仕女画对后世的影响较大，被后人所熟知的“周家样”影响极为深远。因此，笔者希望通过赏析周昉的代表作以及生平，使自己受益匪浅，从而提升自己的审美层次、美学观念，并以此为基点赏析我国的传统美学。

参考文献：…杨仁凯.中国书画鉴赏学稿［M］.沈阳：辽海出版社，2000.…张彦远（唐）.历代名画记［M］.…万楚（唐）.五日观妓［M］.…罗虬（唐）.比红儿诗［M］.…黄培杰.工笔人物画研究［M］.兰州：甘肃人民美术出

版社，2002.

作者简介：

尹婕，女，河南南阳人，硕士一年级，研究方向：中国画。·213·

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