中国现代文学史第一章 1917-1927 简答题梳理
1.五四文学大致经历了三个阶段:①1917-1920,新文学萌芽期;②1921-1926北伐前夕,文体大解放的创作活跃期;③1926年春-1927年冬,创作一度沉寂。
2.鲁迅的思想特点:①吸收进化论思想,摒弃“弱肉强食”的消极因素,汲取进化论中注重生存斗争、相信社会进步的积极因素;②个性主义,汲取尼采“图强”的精神;③改造国民性问题,撕下假面,以引起疗救的注意。④1927年10月定居上海后,在于创造社、太阳社进行的有关革命文学问题的论争中,加深了对现实革命斗争的认识和对马克思主义的理解,思想更加圆熟。
3.简析《狂人日记》在艺术表现上独特的创作方法和形成的独特的艺术效果。
①艺术表现上,采用现实主义与象征主义相结合的创作手法,通过“狂人”形象实现两种创作手法的结合;②狂人首先是真实的活生生的人,使用了现实主义方法;③作品把“反对肉体上吃人”提升到“揭露礼教吃人”,是通过象征主义来实现的,在狂人的疯话里,在狂人的环境氛围、人物关系中融入了象征性描写,产生“象外之意”。
4.简析《阿Q正传》的思想意义和社会意义。
思想意义:①作者把探索中国农民问题和考察中国革命问题联系在一起,总结了辛亥革命归于失败的历史教训:革命对象仍然掌权,民众依然任人宰割;②小说暗示了辛亥革命更深层次的悲剧:革命没有真正唤醒民众,真正的胜利,需要有真的革命者和觉醒了的人民。
社会意义:①作品画出了国人的灵魂,暴露了国民的弱点,达到了“揭出病苦,引起疗救的注意”的效果;②“阿Q精神”将作为一面镜子,使人们时时警戒。
5.简析阿Q的性格特征。
①雇农,无土地,因而具有憨厚质朴的农民性格,又明显地游手好闲;②受剥削欺压,却受封建正统观念统治,因而思想矛盾,一方面充塞“男女之大防”、造反该杀头的封建正统观念,一方面又调戏尼姑及吴妈,向往革命;③最鲜明的病态特征是“精神胜利法“,夸耀过去,吹嘘虚无的未来,以自轻自贱来掩盖失败,以忘却做法宝,受压迫而不觉悟。
6.简析《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格。
①外冷内热,对阿Q哀其不幸,怒其不争,对赵太爷、假洋鬼子之流憎恶、鄙视;②以讽抒情,在讽刺背后隐含改革社会的革命热情;③形喜实悲,在阿Q的可笑行径中,在未庄人可笑可鄙的喜剧中,隐藏着深刻的悲剧。
7.简述鲁迅《故事新编》的思想内容。
前期作品:①《补天》取材女娲开天辟地,赞颂了先民的劳动创造精神和创造毅力;②《奔月》取材于神话嫦娥奔月,突破主人公羿勇猛豪迈的性格,孤独而不悲观,渴望战斗;③《铸剑》着力描写黑衣人宴之敖冷峻的复仇。后期作品:①《非攻》中的墨子,机智善辩,反抗强暴,作者借此讽刺现实;②《理水》歌颂“中国的脊梁”式人物大禹;③《采薇》取材于武王伐纣,批判伯夷、叔齐消极避世的思想;④《出关》写孔老相争,老子失败后西出函谷关,批判老子消极无为;⑤《起死》取材于《庄子》,用庄子与骷髅的消极出世与积极入世的矛盾冲突,批判老庄哲学的欺骗性。
8.简析《故事新编》的写作特点。
①依据古籍,容纳现代,只取历史材料的“一点因由”而加以“点染”,将现代人的生活融入古人古事中;②将古人写活,着重于对古人性格、精神和心理状态深入开掘和扩展,打通古人今人思想感情上相通之处加以推想和发展;③运用“油滑”手段,在穿插性的喜剧人物身上,赋予现代化的细节,为“借古讽今”服务。
9.《野草》《朝花夕拾》的写作背景。
散文诗集《野草》写于1924年至1926年,陆续发表在《语丝》上,共24篇,写作时间大致与小说集《彷徨》相同,心境也基本一致。作品表现了鲁迅在苦闷、彷徨中求索的新路历程,作品所包含的丰富多样的内容和复杂矛盾的心情,既反映了时代的矛盾状态,又体现了鲁迅在思想大转变前夕所作的严肃的自我解剖。《朝花夕拾》的写作背景与《野草》大致相同,写作时间也有所重叠衔接。鲁迅当时的心情是“想在纷扰中寻找一点闲静来”,以回顾和反思以往的生活。
10.鲁迅前期杂文的主要内容和思想意义。
主要内容有:①反对国粹主义;②批判迷信落后思想;③反对封建礼教,主张妇女儿童和青年的社会解放;④揭示和批判国民性的弱点;⑤对“整理国故”的否定和对欧化绅士的批判;⑥对“打落水狗”和“韧性战斗”精神的提倡等。
广泛的社会批评和文明批评,是鲁迅前期杂文的主要特色,民主和科学是其创作的指导思想,彻底的反帝反封建的精神是贯穿他杂文始终的灵魂。
11.鲁迅后期杂文的主要内容和思想意义。重点
鲁迅后期杂文的内容非常广泛:①有政治评论,如揭露当局的反动统治和文化“围剿”的罪行;②有对文艺界各种现象的评论,如批判文艺界倒退、复古倾向,批判“捧杀”与“棒杀”现象,批评各种错误文艺观;③有各种思想批评,如批判各种错误思潮;④仍然注意社会批评,写下了大量解剖中国社会思想的杂文。
后期杂文政治内容大大增加,文艺批评、政治批评和社会批评联系更加密切,是30年代中国社会思想和社会生活的最好的艺术记录。
12.简述1925年前后出现的无产阶级革命文学的观念和创作。重点
①1925年前后,无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域,一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。②在小说创作上,最突出的是革命文学作家蒋光慈,他此时期的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》。③《少年漂泊者》写参加革命前的少年漂流的过程,既反映出一定的客观社会现实,又带有较强的主观色彩。④《短裤党》直接反映革命者的现实斗争与生活,在中国现代文学史上最早塑造了革命者的形象,但形象存在较强的概念化缺陷。《短裤党》可视作20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品,已经体现出左翼文学的优点和缺点。
13.赖和小说创作的题材特点和艺术特色。
赖和小说的题材大致可以分为四个方面:①日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇;②日本殖民统治者的丑恶本质;③传统封建思想和旧势力的愚昧;④台湾知识分子的苦闷。
艺术特点:①体现书较强的故事性、戏剧性和浓郁的地方色彩;②语言运用上,以口语化、生动性著称;③特别是对台湾方言的成功运用,使之成为台湾文学的代表作家,并代表了台湾文学的发展方向。
14.叶绍钧小说创作的思想内容和艺术风格。(论述)
创作历程概览:①1919加入新潮社,发表《这也是一个人》;②初期以人道主义为题旨,创作《阿凤》《寒晓的歌》等;③加入文学研究会后,转向“为人生”的写实主义。
创作题材:①多取材教育界的人和事,如《饭》《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》,塑造了压迫下委琐可怜的知识分子形象;②取材农村生活,如早期《这也是一个人》演示了农村妇女的悲惨命运,1933年发表于《文学》杂志上的《多收了三五斗》反映了当时丰收成灾的畸形社会现象;③拓展题材,进入时代革命领域,创作了《夜》《某城纪事》等作品;④1928年创作长篇小说《倪焕之》,标志着他在小说体裁上的开拓,表现生活内容的广度也有所拓展。
在总体艺术风格上,叶绍钧以厚重朴实见长:①遵循以写实为主要特征的现实主义创作方法,冷隽含蓄,蕴藉深沉;②各题材小说的结构安排都严密细致;③叙述语言上,注重炼字炼句,语言精炼准确,纯正规范,对中国现代汉语的规范化有着积极的意义。
15.初期白话诗的共同艺术特点。
①第一批公开发表的新诗中,都显示了“五四”思想革命的特点,表现个性精神和人道主义;②共同的艺术特点是强调“经验”,偏于说理,冲淡、平实,崇尚语言的自然节奏,明白如话,有散文化倾向。
16.郭沫若散文创作的特点。重点
①郭沫若的散文记叙的多是自己的个人生活,纵情抒写,无拘无束;②他的自叙性的散文与他的自叙小说有时界限不甚分明,主人公自我抒情色彩很浓;③他写过不少散文诗,《小品六章》是其代表作,清新、隽永、淡雅,语言比较讲究雕琢,不同于他浪漫主义的主导风格。
17.郁达夫散文创作的特点。重点
①作品率真坦诚,感情炽烈外显,具有比郭沫若还要强烈的自叙传色彩;②内容上或抒发身世不幸的感喟,或倾泻世道不公的牢骚,或抒发生涯困顿的艰难,有时也流露出对劳动人民的同情与尊敬;③因其古典文学修养深厚,故行文笔墨酣畅,富于神韵;④不太讲究章法,有时显得支离散漫,各篇质量有高有低。
18.徐志摩散文创作的特点。
①徐志摩以诗著名,但特点散文也写得自由华丽,自成一体;②他的抒情散文多注重抒写性灵,想象丰富,结构繁复,语言铺张,辞藻浓艳;③他的一些议论散文,思想明显偏于保守,艺术价值不如他的抒情散文。
19.五四时期散文的文学意义。重点
“五四”时期散文意义重大:①它打破了用白话不能作美文的迷信,是对传统文学的一种示威;② “五四”时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底,散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变,而且自此成为新文学的一个独立的门类,从而结束了文章与散文长期
面目部分的历史;③ “五四”散文所张扬的“个性解放”、民主与科学、反封建等理念,从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源和反复言说的主题。
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