论坛剧影月报 走进音乐剧 ——浅谈音乐剧的综合艺术特色 一郭亚峰 摘要:音乐剧是一门高度综合性的舞台戏剧艺术.有 途径。本文从有关音乐剧综合方面的三个问题“综合了什 其鲜明的综合艺术特色,即综合性、灵活性、艺术性。具体 表现为:在综合性方面。音乐剧几乎包括了世界上绝大多 数艺术品种.在综合了话剧、歌剧、舞剧之后成为更高层次 的综合性艺术,具备了多种审美效应;在灵活性方面,音乐 剧的综合形态是千差万别的.从没有什么固定的模式和套 路;而不论音乐剧综合了什么,怎样综合,它的最终目的都 是追求作品的艺术性 关键词:音乐剧综合性灵活性艺术性 音乐剧是2O世纪一种独特的文化现象,作为20世纪 的都市文化.它以其独特的魅力引起了全世界的轰动和迷 狂。今年来 音乐剧在我国不断“升温”,在国内不断向国外 学习,创作并上演了《芳草心》、《夜半歌声》、《日出》等国产 音乐剧的同时,还引进了《猫》、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》 等欧美经典名剧:在诸如“春节联欢晚会”等各种综合文艺 晚会上,一些小型的音乐剧也频频亮相。可见,国内已有越 来越多的人正在逐渐接受和喜欢这种新的艺术形式,音乐 剧风靡了整个欧美长达半个世纪之久,令不同国籍、 不同文化背景的观众都为之倾倒Ii勺艺术,正同样令我国的 观众着迷。 然而,对于音乐剧。国人仍有不同的看法。有人认为, 音乐剧不过是艺术价值不高、“歌舞笑闹}臼大杂烩”或“流 行歌曲的糖葫芦串”而已;有人则把音乐剧看得过于深奥, 说音乐剧比西洋歌剧还难学,因为不但要唱的好、演的好, 而且舞也要跳的好,还得有象话剧那样驾驭台词的本领; 更有甚者认为,即使有了全面的表演功夫,凭国人的体质 也演不好音乐剧。这些看法显然是不科学的,究其原因,主 要是因为.音乐剧在我国还属于一种较新的艺术形式,我 们对这门艺术还不很了解,甚至在一些问题的认识上还存 在一些误区和缺陷。而现今的理论界普遍认为,国外某些 权威性词典中音乐剧的解释音乐剧,即音乐喜剧,是一种 风格轻快,擅长表现轻松、幽默主题,歌舞剧三种成分并 用,娱乐性很强的商业化音乐戏剧样式,早已不适合用来 看待所有的音乐剧,“因为音乐剧的艺术构成成分太过复 杂,呈现出来的艺术面貌极为多样,很难用一种定义来全 面准确地加以概括。” 但音乐剧是一门高度综合『生的舞台戏剧艺术,有其明 显的综合艺术特色——综合性、灵活l生、艺术陆。在我们无 法用定义形式来解释音乐剧的情况下,全面、客观地了解 音乐剧的综合艺术特色成为我们正确看待音乐剧的一种 么”、“怎么综合”、“综合得怎么样”着手,对其综合艺术特 色的三种表现作了较为详细地阐述。当然,这并不能将音 乐剧的方方面面全都表述清楚,仅希望此文能成为大家正 确看待音乐剧的一扇窗口。 一.综合性综合了什么? 音乐剧是一门高度综合性的舞台戏剧艺术.如果把它 作为一个整体来看,它的构成要素几乎包括了当今世界上 现存的绝大多数艺术品种——从文学、戏剧、诗歌、音乐、 舞蹈、绘画、雕塑、建筑到幽默艺术、滑稽表演乖口声光技术, 甚至也包括了电影、杂技、魔术等等。“音乐剧对于这些艺 术要素的包罗、拼装、熔接与整合,就如将成千上万个零件 组装成一架高度负载精密的喷气式战斗机一样,是--fG极 力深邃的学问,一项高难度的艺术工程。”为了将这些林林 总总的各具特色的个性的艺术因素综合成一个有强大生 命力的,令全世界观众都为之震撼的舞台戏剧形式,欧美 的音乐剧艺术家们为此孜孜不倦地探索了近百年,也奋斗 了近百年,直到今天,这个探索和奋斗过程还远远没有完 结。 音乐剧的综合成分及综合状态较之一般的综合艺术 要丰富得多,也复杂得多。比如话剧也是--rq综合艺术,虽 然个别剧目也包含了舞蹈和歌唱,但它确实以语言和动作 为其展开戏剧的主要表现手段,舞蹈和歌唱不过是一种辅 助性、装饰性、色彩性的成分:又比如歌剧也是一门综合艺 术,它也常包含了舞蹈、对白等其他艺术因素,但却是以音 乐作为其展开戏剧的主要手段的,其他要素只能补充、丰 富音乐的表现功能。却不能撼动它歌剧中的主导地位;再 I;L ̄I:I舞剧也是一门综合艺术.虽然个别剧目可能引进了对 话、歌唱等其他因素,但却永远改变不了在舞剧中的点缀、 陪衬地位。 从纯然的艺术构成角度看,音乐剧正是在整体上综合 了话剧、歌剧、舞剧这三种综合性舞台戏剧样式的表现优 势而成为一个更高层次的综合艺术的。“它是综合的综合, 是继第一度综合之后的第二度综合,是对综合艺术的再度 综合”这是我们之所以将音乐剧称之为“高度综合性的舞 台戏剧艺术”的理论依据。例如在音乐剧《猫》的表演过程 中,“杰里科猫族”在聚会上载歌载舞和吟诗。每一只猫都 用歌曲和舞蹈来讲述自己的故事,音乐、舞蹈及语言对自 恰到好处地结合在一起,贯穿全剧,从而使观众欣赏到了 一部由多种艺术形式、多种艺术门类高度综合的作品。 剧影月报论坛 从美学角度看,散文、诗歌以及剧本等本质上属于文 学范畴;音乐(包括乐器和声乐)则是时间艺术、听觉艺术、 表情艺术;戏剧、舞蹈乃至绘画、建筑、雕塑等本质上属于 重要.但大多数起着色彩『生、装饰性的作用,对戏剧冲突地 介入不如音乐;还有一类是用舞蹈作为主要表现手段,用 舞蹈推动着剧情发展的,如由恩斯坦作曲的《在镇上》,“但 舞蹈如果脱离了剧情,不管有多么精湛、多么欢陕,实质上 空间艺术、视觉艺术、造型艺术。音乐剧将这些不同美学范 畴、不同审美方式、不同艺术魅力的艺术门类高度综合起 来,从而使自己具有了时间艺术与空间艺术、听觉艺术与 视觉艺术、表情艺术与造型艺术的一切优势和一切魅力, “它向观众所提供的是一种不受时间和空间、听觉与 视觉并重、表情与造型具备的综合f生剧场审美效应。”“在 现代所有的舞台戏剧样式中.唯有音乐剧才真正具备了这 种经过了再度综合的、高度发达的剧场趣味和剧场魅力。” 高度的综合『生。这就是——音乐剧为什么能够对世界各国 观众形成强大吸引力了和征服力、历经百年而长盛不衰的 艺术构成奥秘。 二.灵活性怎样综合? 高度的综合 仅仅是音乐剧艺术特征的一个方面。实 际上,不同题材、不同风格、不同创作者所创作的音乐剧 目,在综合形态上是干差万别的,“从来就不存在什么固定 不变的综合模式和组合套路.这是音乐剧之所以能够长期 保持新生活力的重要特点和优点之一。”一部音乐剧,从来 没有必要、也几乎不可能把一切音乐剧可以综合的艺术要 素都无一遗漏地综合进自己的艺术结构中来:然而只要戏 剧内容和表现所需要,也没有一种艺术要素是它不能综合 的。即使没有现成的艺术手段可综合。音乐剧艺术家们也 会在不断地探索中千方百计地把它创造出来。这就是音乐 剧艺术在综合形态方面的高度自由性和极大的灵活『生。 而“灵活陛”回答的正是“怎样综合”这一问题。这就要 求音乐剧的综合方式要不拘一格,不能教条,而要在音乐 创作、乐器伴奏、语言选择、舞蹈设计甚至是灯光音响、舞 台布景等各个方面不受传统的约束,大胆创新。例如在《西 贡小姐>剧中,需要一架直升飞机从天降下来,这在传统 中是做不到的,而音乐剧可以花本钱让直升飞机从天而 降。在这一问题上,欧美音乐剧艺术家们表现出创造性的 极大自由和灵活,创造出了许许多多大异其趣的综合形 态。 第一种是最一般、最常见的综合形态,即“歌舞剧”型。 这种形态综合运用了戏剧、音乐、舞蹈这三种艺术手段来 形成自已的艺术表现体系,但在此类剧目中,歌、舞、剧这 三种艺术成分在作品中所呈现出的比重或面貌却是各不 相同的。例如在《西区故事>、《为你疯狂》、《猫》等剧中, 歌、舞、剧三特别是在成分并重,在相互间的有机融合上也 几乎完美;而在《音乐之声>、《俄克拉荷马》、《演出船)剧 中:音乐和戏剧占据更为重要的地位。舞蹈因素虽然也很 是放慢了整个戏剧的节奏。” 另一类综合形态是基本上不用或少用舞蹈。而将音乐 和戏剧作为主要的综合手段,如《波吉与贝丝》、《窈窕淑 女》、《悲惨世界》、《歌剧院} 幽灵》。这类作品大致可分为 两类,一类是在综合形态上偏重于音乐的,如《波吉与贝 丝》、《歌剧院的幽灵》,这两部音乐剧偏重于音乐的效果甚 至有点象歌剧,而《波吉与贝丝》更成为世界很多知名歌剧 院的保留作品,甚至还有人把它归为歌剧的行列;另一类 则偏重于戏剧,听起来会有点象话剧加上演唱的感觉,如 《窈窕淑女》、《悲惨世界》等。 第三种综合形态是在歌、舞、剧的基础上又融进了其 他艺术成分,使作品的综合因素更加复杂丰富。如在《艾 维塔》一剧中就运用了电影的手段,在作品刚开场即在舞 台上出现了1952年的一部记录片并伴随着一段对白,当 得知艾维塔与世长辞的消息后,影片戛然而止。影片在这 里的作用是交代出时代背景,并引出艾维塔的死讯,全剧 由此采用了倒叙的手法,另一剧目是《魔术表演》,全剧以 魔术师的表演为中心,贯穿始终,剧情和音乐也围绕魔术 表演设计。前不久在我国上演的法国音乐剧《巴黎圣母 院》就把杂技引进了剧中 例如当顶楼的大钟从顶层掉下 来时,是杂技演员在钟内做杂技表演,使钟一直“叮当”作 响的。 在以上这三种综合形态中.不论它的综合因素如何变 化,也不论是何种因素在其中担任主角,何种因素被弃之 于它的综合范围之外,戏剧和音乐这两大要素对于任何一 种综合形态都是必不可少的。因为“音乐剧可以没有魔术、 杂技、电影,甚至可以没有舞蹈,但如果离开了戏剧和音 乐,它也就不成为音乐剧了。” 由此可以看出.音乐剧其实是一门综合形态极为自由 灵活的舞台戏剧,没有必要将它框定在某一几种僵死的模 式里.那种认为音乐剧必须如何如何的想法和做法,无异 于作茧自缚 三.艺术性综合得怎么样? 对于那些对音乐剧还不太了解的人来说,要理解音乐 剧的艺术性似乎不太容易.但大多数的音乐爱好者都会熟 悉这些歌曲:《老人河》《演艺船》)《雪绒花》《哆来咪》《孤独 的牧羊人》《音乐之声》《阿根廷,别为我哭泣》《艾维塔》) 《歌声魅影》《歌剧院的幽灵》《回忆》《猫》等等,只是还不太 清楚这些歌曲都出自于音乐剧,这些歌曲已经被人们传唱 论坛刷影月报 了十几年甚至几十年,仍然久唱不衰.我们完全可以把它 艺术和商业上的双重奇迹。 总之,音乐剧恰似一位仪态万方、变幻莫测的千面女 郎,仅从某一个或某几个角度审视她绝难窥见她的全部魅 力。我们必须频繁地变换角度,全方位地观察她,才能真正 看成是音乐剧艺术陧最简单地体现。 看过音乐剧《猫》的人都会被其高度的艺术性和强烈 的艺术效果所感染,仅仅是开场的一幕就足以令观众难以 忘怀:午夜的街道悄无声息,忽然,剧院内灯火通明,乐声 四起,圆形的舞台上一个庞大的废品处理场呈现在观众眼 前,在汽车探照灯的照射下.巨大的铁桶、废轮胎,甚至鱼 骨头都可以看得清清楚楚。(它的布景美工就是典型的美 国城市中f;勺垃圾堆。)突然,前几排座位沿着舞台慢慢地转 动起来。当观众感到眩晕时.座位又一下回到了原来的位 置,场内变暗了,剧场上出现了忽隐忽现的猫的眼睛。突 然,趴在观众席间的猫“喵喵”叫着,随即跟着音乐悄悄地 飞陕地舞蹈着,从四面八方奔向舞台,猫聚集到了一起,高 唱着“杰里科猫族之歌”.开始了猫}勺『晚宴。这一开场,音乐 与舞蹈、灯光声响及舞台布景等各种艺术门类地综合自然 而又新颖,而观众之所以为之震撼和折服的正是在这种高 水平综合状态下的高度的艺术_生和强烈的艺术魅力。 在音乐剧百年的发展里历程中,曾经积累了大量的 包括了各种综合形式和综合状态的作品。在这些作品 中,虽然也不乏缺少艺术性、艺术品位不高的败笔之作。 但还是具有高艺术水平的成功之作占绝大多数,并起着 决定性的作用。例如:音乐剧的四大代表作《猫》《悲惨世 界》《歌剧院的幽灵》《西贡小姐》,以及《日落大道》《俄 克拉荷马》《音乐之声》《西区故事》等经典剧目,这些作 品的成功在很大程度上都要归功于他们高度的艺术性 和艺术价值。 所以对于音乐剧这种高度综合}向艺术品种来说,“综 合了什么”和“怎么综合”固然重要,但“综合的怎么样”相 比,后者就显得格外重要了。从某种意义上说,“综合了什 么”和“怎么综合”是手段,而“综合得怎么样”才是综合的 最终的目的。也就是说,一部音乐剧不论你综合了多少艺 术要素.也不论你将这些艺术要素怎样进行综合,归根结 底,还要看你综合的本领如何,综合的水平怎么样,还要看 你是否将视觉艺术与听觉艺术、时间艺术与空间艺术、表 情艺术与造型艺术等各个独特的美感发挥到极致,并将他 们有机地结合为音乐剧的艺术美。因此可以说.综合的最 终目的是追求它的艺术I生,而这种艺术性必定是被观众们 所接受和喜欢的,是经得住评论界、理论界对它地推敲的, 也是不怕时间地长期考验的。脱离了艺术』生或缺乏艺术性 的综合都是徒劳无用和不成功的。音乐剧如果失去了艺术 性,就不会有全世界范围内一群为之疯狂的乐迷,就不会 经久不衰,更不会有其光辉灿烂的今天。 作为一门让全世界观众都为之疯狂的艺术.音乐剧正 凭借它高度的艺术『生和艺术魅力,创造着并将继续创造出 接近她透彻地了解她。 如今,音乐剧早已从早期那种肤浅,庸俗的“文化快 餐”巢曰中跳脱出来,承担着丰富深刻的人文内涵,在最本 真Ii勺意义上实现了寓教于乐。人们从那些最受关注的一系 列重大命题?人的命运、价值、尊严等等。这些有关人f 主 题,无不在音乐剧中得到了最生动、最感人、最彻底的艺术 表现。更为重要的是,“音乐剧对于这些主题的表现,从来 都有一种乐观、豁达、积极向上的精神状态伴随,从来都有 一种幽默情怀、潇洒心态运在其间,从来都充溢着一股热 烈的青春气息和活泼的生命力” 在中国,经过艺术家们十几年地艰苦探索.音乐剧目 前正呈方兴未艾、日益强盛之势。不仅歌剧界对之情有独 钟,而且话剧界、影视界、戏剧界也纷纷涉足这一领域,希 望从中探寻自身的生存发展之路;敏感的大众传媒也充分 发挥自身的传播优势.为音乐剧推波助澜;广大的观众也 渐渐感受到音乐剧的魅力,纷纷走进剧场去观赏。当然,国 产音乐剧和世界经典音乐剧相比,还存在着一定的差距, 越来越多的观众渴望看到可以与国外经典名剧相媲美的 中国原创音乐剧。对此,我们应充满自信与乐观的豪情,只 要我们不断地探索和学习,不断地在实践中总结经验,取 人之长.补人之短。国产音乐剧终会走向成熟与成功。那 时,我们中国的音乐剧也同样会令世界瞩目,全世界的观 众也都会为中国的音乐剧而欢呼喝彩! 参考书目: 1居其宏著《音乐剧我为你疯狂》上海:上海教育出版 社.2001年 2小川、肖梦等《音乐剧之旅》北京:新世界出版社 1998.年 3郭克俭《对(中国音乐剧123)的三点质疑》《交响》 2002年3月p74-76 4福来《(El出)之后>《音乐爱好者))2003年3月p28— 30 5费元洪《与众不同的音乐剧——解读(巴黎圣母 院)》《音乐爱好者)2003年1月p卜4 6孙维权《韦伯音乐剧的艺术魅力》《音乐爱好者》 2003年4月p24—26 7张俭《美国音乐剧纵谈>《爱乐》第六辑pro-114 8孙岩《本世纪最成功的音乐人——记安德鲁・洛伊・ 韦伯》《爱乐))2000年1月p69—72