艺术－ｔ赏 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ ２０１３－１１ 品味宜兴紫砂 单志萍 （江苏宜兴２１４２２１） 摘要：紫砂陶艺术以传统形式为主体，既实用又可陈饰，内涵丰富，造型变化无穷，趣味性强。欣赏一件好的紫砂艺术 品，必须从它的形、气、神、态、精、韵等诸多方面去观察、欣赏品味。 关键词：紫砂；内涵；品味 中图分类号．Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１３）３３＿Ｏ０３Ｏ一０１ 紫砂不单是技艺卓绝，而且有关丰富的内涵，所包含水量 的不仅是泥土及空间，更重要的是文化，是深厚的传统文化， 不然怎么会有那么深厚的艺术魅力、那么强的感染力。 中有肉力度透澈，并不是露筋露骨。自然形及仿生形的作品， 富有生气和省略，更应显示其形象的生动，首先要抓住多种物 体的形象特征、生长规律，如松、竹、柏、梅、桃、瓜果、鱼虫、花 鸟等等。这些自然物体，生态多异、千姿百态、变化无穷，因此， 把它们的形态塑成各类壶形也是非常贴切的。吸取自然形象 紫砂陶艺在技术和艺术之间，虽两者含意不同，但两都必 须融为一体，不可分割。技术是物质的基础，技术是制作水平 的高低，没有精湛的技艺水平和高明的制作手法，艺术是精神 所在；就不会有很强的表现力。作品若做得粗糙劣质，再好的 构思也表现不出来，但作者缺乏艺术修养，而所制的作品，虽 有一定的制作水平，只会图具表面的光挺和一般的精确，仅略 的造型或是将自然形态的东西作为局部的装饰，这种源于生 活，必须高于生活，是日常生活中常见的，同人们的生活有非 常亲切的感情，将生活中美的东西通过提炼去粗取精，是把生 活中自然的美浓缩化而不是照搬照抄、重覆累堆，绝不能僵硬 死板，这是追求自然生气的骨力所在，同样是作品精神所表。 态：自然物体必须有它的自然生态和动态的反映，自然形 具表面的作品，只能流于空乏或枯燥，品位不高。紫砂陶艺术 以传统形式为主体，既实用又可陈饰，内涵丰富，造型变化无 穷，趣味．１生强。欣赏一件好的紫砂艺术品，必须从它的形、气、 神、态、精、韵等诸多方面去观察、欣赏品味。 和几何形之间有它的不同之处，因此，它的形式千姿百态、变 化无穷，又必须强调自然优美，没有来龙去脉或做得不伦不 形：器皿的整体形象，自然形几何形、或是象真形，无论什 类、庸俗累堆。不是弯扭僵死，绝不能脱离生活，违反生活规 么形，这种语言是无声的，都会有形象的语言，是以塑造的形 律，几何形象也是千变万化的，几何形体是点、线、面的运用， 象，每设计制作一件作品，告诉人们它是一件什么东西必须沉 运用的愈恰当，形态就愈丰富自然，优美得体。几何造型一般 是非常规矩，多一点则多，少一点则少，有的愈简愈难做；俗话 说“圆非一相、方非一式”。 精：紫砂艺术品，它必须设计精、选料精、制作精、工艺处 思熟虑，通过严格构思的作品就有造意，有意思就会有艺术 性，它的造意是不是有意思，有意思必须品位趣味性强，富有 想像，才显得美。同时又必须是经过提炼或变化了的形。 气是指作品的内涵气质魄力和风度。气质要文雅，首先， 理精，在制作过程中又必须注意不同品种用不同的手段，把握 住整个工艺流程中的环节问题，特殊的品种用特殊的手段，包 姿态要自然、气势要生动、形式要别致，造型的整体和局部要 贯气，贯气的造型是协调统一、和谐得体、美观大方的。特别是 壶的形体，在较小的体积上，在小中能见到大，这些都是反映 作品的气质和风度的各方面，也是从神质看作品的精神风貌 括工具的创造和运用，这一系列就包含着科技的含量。这是反 映设计人员的素质问题，也是能否保证作品成不成、精不精的 关键所在。 和气质风度的。能反映出树椿、竹头的高大形象和雄伟的气 魄，或是它的枝头能气势横生、精壮老练、精神饱满、花枝含苞 待放、枝蔓生长茂盛等等。 韵：作品注意以形、神、气、态、韵是对作品起协调统一，增 加节奏及动势，能使线条更流畅，使无声的形象更加耐人寻 味。刚柔并济，左右贯通，上下呼应，起着相辅相成的作用。 神：任何造型必须有“神”，“神”是难以用语言传表，这是 作品由里向处，气质文雅，体现作品的精神所衷。艺术感染力 的反映，作品的内涵及魅力。例如素器，我们俗称光货（几何 物线不抛等……当然，它的外形如果是圆肥胖墩，骨肉亭匀的 紫砂陶艺术以传统形式为主体，既实用又可陈饰，造型变 化无穷，内涵丰富，趣味性强。所以说欣赏一件紫砂艺术品，不 仅要看其制作的精致，也是作者本身艺术修养及设计制作水 等内涵韵味，制作水平，看其制作水平的精细程度，紫砂技艺 的掌握，并不是一Ｅｌ、百Ｅｌ之功就可以训练达成的事，这也好 比是学书法、绘画一样，除学习勤奋之外，学者要有悟性，且必 形）之类简洁造型，并不是胖的发福、肥的浮肿，弧线不弧，抛 平的体现。最主要的是看其作品是否反映本身的形、神、气、态 作品，几何形也是千变万化的，这些都能反映作品的气质和神 韵的。总之，线条流畅、挺括，富有节奏、韵律等等，如清秀挺拔 果每一个方的面或垂直的角度，在制作中用角尺来测，这种方 器虽然规矩，但视觉效果肯定不好，使每一个角度和角尺一样 的平直和垂直的话，而变成了僵化的东西；所以，方器中须方 ３０ 的作品，并不是僵硬死板、瘦骨零丁、神气不足。又如方器，如 须通过千锤百炼，都能入门掌握。 参考文献： ［１］中国工艺美术史．２００８年