对历史文化名城规划中的保护区范围确定的认识

对历史文化名城规划中的保护区范围确定的认识

中国保护历史文化名城的思想起源于1950年代梁思成先生的论述。他说:“北京作为古都及历史名城,许多旧日的建筑已成为今日有纪念意义的文物,它们不仅形态美丽,不允许伤毁,而且它们位置部署上的秩序和整个文物环境,都是这座名城壮美特点之一,也必须在保护之列”。他还说“北京古城的价值不仅仅在于各个建筑物的相互配合,,与北京的全盘计划、整个布局的关系,还在于这些建筑的位置和道路系统的相辅相成,在于全部部署的庄严秩序,在于形成了宏壮而美丽的整体环境。”

在历史文物名城的保护规划中,一项很重要的内容就是划定保护区域。对一些重要的文物古迹、风景名胜、代表名城风貌的典型街巷等都应划出一定范围的区域,对区内的其他建筑采取必要的措施。这个区域的范围应当划得科学恰当：划得太小,将不能有效地保护好名城的历史文化,划得过大,则会给城市建设造成无谓的,影响城市现代化的进程。

目前,在很多城市的实践中,把保护区分为绝对保护区和环境影响保护区。

1、绝对保护区的范围

绝对保护区指的是文物古迹自身占有的地域,这个范围很明确,比较容易确定。

2、环境影响保护区的范围

环境影响保护区就比较复杂,它要保护的是文物古迹的环境,这个范围的确定一方面要考虑给今天人们的观赏创造良好的条件和气氛,更重要的还要考虑文物古迹与周围环境原有的内在联系,保护那些整体环境设计的成果。就保护区的范围我有几点想法：

(1)视角、景深的要求

中国古建筑既重视近观,又重视远眺。如北京故宫在进入午门以后,视线要求大都符合近观视角最佳角度(垂直视角180°,水平视角°)。而在外边,自大清门至午门一路走来,视线随广场的不同空间而转换,相应地变为一种适应外部跳望的不同的水平和垂直视角。

(2)设计意境的要求

我国古代的园林寺庙等的布局,非常强调设计的主题和意境。如天坛设计主导思想是要创造出一个代表“天”的意境,人在皇弯宇和祈年殿之间高出地面四米的丹陛桥上行走时,仿佛感到祈年殿的三层兰色圆顶插入云端,四周只有天弯,连松柏也葡伏在脚下,强烈地突出了主题。随设计意境划定保护区,为了维护建筑主题思想,其保护范围比仅以视角景深要求划保护区要大得多：天坛的周围保护区,至少要使在天坛的主要停留观赏部位上向四周隙望时不失原来设计意境。

(3)环境协调的要求

今天城市中新的建筑很多,为使参观者在进入文物古迹之前有一个环境转换过程,在重要的古建名胜入口前相当的一段路程也应划为保护区,控制新建筑在风格上的协调。如在苏州的园林中,人们在主要游览线上行走,四周的山石树木、亭榭廊桥都经过巧妙的剪裁与组合,目光所及全是入画的佳景。那为了不破坏这个原有的整体环境设计,在这些景色以外就不应再看到不协调的新建筑。根据这个原则,我们可以在剖面图上通过观赏者的眼睛和画面景色的顶端(如树冠、屋顶)画出一条斜线,园外的新建筑必须在这条线的高度以下。

过去，我们是为了保护文物古迹，抢救历史文化遗产，阻止新的破坏；现在，保护历

史文化遗产已经成为强化城市特色的手段，保护与发展协调共进．而保护的最终目的是要通过保护好珍贵的历史遗产，来改善人民的生活质量和提升精神生活。当全社会的保护意识普遍提高后，人们就会更加珍惜先人留下的宝贵财富，并自觉地保护它们，如此形成良性循环。