浅谈“元四家”艺术风格及其形成原因

浅谈“元四家”艺术风格及其形成原因

作者：李晓刚

来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第07期

摘 要：本文简单介绍了“元四家”，浅要分析了其各自的艺术风格,总结了“元四家”画风的艺术特色及其这种风格形成的原因,阐明了“元四家”艺术风格形成的历史必然性 关键词：元四家；风格；原因

中图分类号：J222 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）21-0095-01 一、“元四家”各自生平及其艺术风格

“元四家”指黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四位元代后期的山水画家，由于他们的绘画最能体现元代文人画的特色，故而被成为“元四家”。最早将他们并称的是明代书画家董其昌。他们皆是浙江人，也主要活动于浙江一带，作画题材也均以表现江南山水风光为主。“元四家”对元代及明清的绘画产生了极大的影响乃至对当代的山水画发展都有影响。 （一）黄公望

“元四家”中以黄公望为首。字子久，号大痴道人，江苏常熟人，他也是“元四家”中取得成就最高的一位。他中年混迹官场为吏，后因事入狱，获释后活动于杭州、富春、松江、常熟一带，为全真教道士。五十余岁的他才开始专心从绘画创作。其山水画主要得力于董源 巨然，当然不可避免的也受到了赵孟頫董巨的影响，但更多的是自己的技法，例如：作画多喜用干笔皴擦，从而使得笔墨赋予变化，使得山石苍劲雄浑，尤能表现山石的质感与体积。其画可谓是刻画意境空灵平和，笔意简远而豪逸，神采烂漫，怪不得被后人喻为山水中的“兰亭”。 （二）吴镇

吴镇字仲圭，号梅花道人，嘉兴人。他家境贫寒，过着清苦的隐居生活。吴镇的山水也是师法董巨，由其是巨然的皴法，，其画以秃笔或干笔皴擦，或湿墨晕染，显得沉郁苍古，给人以“墨汁淋漓，古厚之气，扑人眉宇”（《桐阴论画》） （三）倪瓒

倪瓒字元镇，别号极多，常用云林，无锡人。倪家为江南巨富，因此条件的优越，他自小研习诗文书画，因他崇信道教，因而性格孤傲。他的山水布局极为简单，多取平远构图，近景为秋林平坡，上有竹树，其间茅屋点缀，中景则是空白，用以表现平静的湖面，远山隐隐约约。其皴发也很简单，仅仅是枯笔皴擦，不做任何渲染，人称“折带皴”这也是倪瓒的最得意之

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处，他的画给人的一片清净空寂的感觉。因曾使后代的文人画家陶醉不已，追摹不舍，因而他在“元四家”中也可谓是独标一帜。 （四）王蒙

王蒙字叔明，号黄鹤山樵，湖州人。王蒙也是“元四家”中年辈较晚的一位，但他的成就并不低于其他三位。他是赵孟頫的外孙，因此初受其外祖父赵孟頫的影响，后又“泛滥唐宋诸名家，而以董源，王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出于文敏（赵孟頫）之外”。（董其昌《画禅室随笔》）王蒙的画风多样，有的笔墨苍郁，有的清淡湿润。笔法则是在巨然皴发基础上形成的解索皴。因此王蒙的画风总的来说是繁密而不急促，布局脉络分明，层次分明，构图上则多采用北宋的全景山水构图。王蒙在“元四家”中也是别具分格。 二、“元四家”画风总结

由于“元四家”在思想意识上都有极相近之处，他们都受到儒道的影响，并且对儒道都深有研究。究其“元四家”的山水艺术风格，给人总的印象便是清逸逼人。“元四家”在精神的寄托和处世的态度上都含有浓厚的超然物外，追求寄情，忘我于自然的境界。显然“元四家”是许多“文人士大夫”的代表。“元四家”山水重视笔墨，讲求风格。在众多的艺术面貌相同之处“元四家”有各自特色鲜明：黄公望包容三家之长，画面苍秀雅逸，疏密有致，神采烂漫，为“元四家”之首，吴镇 王蒙俱以幽密为特征，倪瓒则以萧疏见长。 三、“元四家”艺术风格形成的原因

马背上的元朝虽然短暂，但其绘画艺术成就却取得了突出的成就，在中国绘画史是上写了一笔浓墨重彩，那么生活在元代后期的“元四家”为何能够成为许多文人士大夫的代表，他们为何能够超物自娱，过着隐逸的生活。他们又形成了逸格简率、淡雅空灵的元画之风,使文人山水绘画取得了明确的内涵、外延和典范图示,进而形成了元代中后期绘画的主流。 四、总结

总之，“元四家”作为元代文人绘画的杰出代表，其绘画最能体现元代文人画的特色，代表了元代山水绘画的整体水平，他们使得这种直抒胸臆的写意画蓬勃发展并达到成熟的高峰。在中国绘画山水史上，写下了浓墨重彩的一笔。论及山水画家艺术风格形成的原因的篇章不可胜数，本文拟从社会因素、政治因素、个人因素、时代因素四个方面阐述这种艺术风格形成的原因并进行总结归纳。 参考文献：

[1]蒲松年.中国美术史教程[M].陕西:陕西人民美术出版社，2008. [2]杜哲森.元代绘画史[M].北京:人民美术出版社，2000.

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[3]杨建峰.元四家[M].江西:江西人民美术出版社，2009.